JazzNode 專欄

來自 JazzNode 的爵士導讀

精選同步 ・ 共 23 篇 ・ 全文連回 JazzNode

人物誌

人物誌：吳彥妮——在細膩琴音裡聽見新世代的成熟

吳彥妮（YanNi）是台灣爵士現場近年愈來愈常被提起的名字。她 2022 年畢業於國立臺南藝術大學應用音樂系爵士演奏組，還在學期間就辦過個人專場音樂會——對一位仍在求學的演奏者來說，那不只是技術驗收，更像是一次完整音樂人格的宣告。

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人物誌

人物誌：須川崇志——用歌唱般的撥奏撐起日本爵士的低音

在當代日本爵士的版圖上，須川崇志（Takashi Sugawa）是那種讓人一聽就明白「低音的存在感不只是支撐」的樂手。1982 年生於群馬縣伊勢崎市，他的音樂之路其實始於弦樂——11 歲學大提琴，18 歲才自學爵士貝斯。這段橫跨兩件樂器的養成，讓他後來能在低音提琴與大提琴之間自由切換。2006 年自伯克利音樂學院畢業後移居紐約，師從傳奇鋼琴家菊地雅章，這段師承在他對音色、空間與時間感的處理上留下深刻印記。

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人物誌

人物誌：張昌傑——把單簧管推回聚光燈中央的人

在台灣的爵士版圖裡，單簧管長期是個安靜的存在：音色溫暖、表現力靈活，卻很少被推上舞台正中央擔綱主奏。來自桃園的張昌傑（Alan Chang）正是扭轉這件事的關鍵人物——他同時是演奏家、製作人與策展人，多重身份讓他在台灣爵士單簧管這塊領域佔到近乎標誌性的位置。

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人物誌

人物誌：廖偉琇——把長號當主角經營的台日跨界樂手

在爵士編制裡，長號很少是聚光燈第一個追逐的樂器，但它渾厚、帶著滑音表情的音色，卻是任何管樂聲部裡難以取代的靈魂。廖偉琇正是把這件樂器當成主角在經營的人。他的底子橫跨兩種訓練：古典的根扎在日本武藏野音樂大學，爵士與流行演奏的養成則來自尚美音樂專門學校——一邊給了他端正的音準與音色控制，一邊教會他在即興當下的反應。

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人物誌

人物誌：葉政廷——靠「聽音」自學走出來的爵士鋼琴家

葉政廷是台灣爵士圈裡少見的「純自學派」鋼琴家：他沒有走學院路線，而是靠十餘年的「聽音」——反覆聆聽、抓譜、再重新詮釋標準曲——一點一滴把和聲與即興磨成自己的手工聲響。

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音樂節誌

音樂節誌：兩廳院夏日爵士——殿堂與廣場並行的台北八月

八月的台北，空氣裡總會多出銅管的亮度與低音提琴的木頭味。自 2003 年起，兩廳院夏日爵士就把「夏天」和「爵士」綁成一組固定的城市記憶，而且刻意讓同一個節慶長出三種尺度：國家音樂廳裡是正式坐席的廳堂演出，藝文廣場上是席地而坐的免費派對，小編制與親子節目則落在更親密的演奏廳。殿堂與草地並存，是它在亞洲爵士版圖上最好認的一張臉。

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人物誌

人物誌：崔展鴻——把古典、爵士與東方民俗織進配樂的香港吉他手

崔展鴻是香港爵士圈裡難以被公式框住的吉他手、作曲家與編曲人。他的求藝之路橫跨太平洋——早年師從蔡立恆與 Irina Boutyrskaya，其後遠赴洛杉磯的 Musicians Institute，受教於 Jimmy Wyble 與 Scott Henderson 門下並獲頒 Outstanding Stylist Award；2010 年再以獎學金入讀 Berklee 主修作曲，師承蕭士塔高維奇的門生 Yakov Gubanov，把古典的嚴謹、爵士的即興與東方民俗的語彙揉成一條無可複製的個人聲線。

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人物誌

人物誌：Gregory Wong（黃永豪）——把長號推到獨奏位置的港澳銅管樂手

Gregory Wong（黃永豪）被視為「澳門第一位取得爵士演奏碩士的銅管樂手」，這個身分本身就是一條他親手闢出來的路。他十五歲開始學長號，先在台灣的文化大學主修長號、又到輔仁大學鑽研爵士作曲，師承 Zé Eduardo、李承育等人，把古典銅管的技術底子接上爵士即興的語言。

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音樂節指南

2026 日本爵士音樂節指南——札幌、東京、大阪、橫濱的夏日朝聖

對亞洲樂迷來說，日本的夏天幾乎等於爵士的盛季。JazzNode 這份指南把焦點放在三種截然不同的「玩法」：北海道草地上的露天圓形劇場、都會裡華麗如宮殿的飯店宴會廳，以及把表演灑滿整座城市街角的形式。

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音樂節指南

2026 台灣爵士音樂節攻略——在地樂手認可的五場夏日盛會

這份攻略把台灣五大爵士音樂節，串成一條從夏天延伸到秋天的連續文化季，而不是各自孤立的單一活動。JazzNode 強調，這些都是「台灣樂手年復一年真正登台」的舞台，也是在地樂迷會一再回訪的場地，而非隨手挑的觀光點。

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人物誌

人物誌：鄭孟峰——把爵士種回台南日常的鼓手

鄭孟峰是東華大學音樂系爵士組出身的鼓手，主修爵士鼓，師承謝依霖與林偉中。高中時與爵士的初遇，點燃了他一生的投入；大學期間他先後組建 Beningging 爵士五重奏與 NewBrothers 爵士四重奏，在台灣各地的演出空間裡站穩腳步。

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人物誌

人物誌：葉賀璞——從電機轉身的指彈爵士吉他家

葉賀璞的起點是清華大學的電機系，後來卻一路走成了爵士吉他家。2004 年拿下第一屆台北夏季爵士研習營的全額獎學金後，他於 2005 年考進比利時皇家布魯塞爾音樂學院爵士系，師從 Fabien Degryse 與 Peter Hertmans，取得爵士吉他演奏碩士學位。

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音樂節誌

音樂節誌：Jazz in July——把爵士慢慢釀進新加坡的一整個月

自 2008 年誕生以來，新加坡的 Jazz in July 就被 JazzNode 視為東南亞爵士版圖裡「一塊難以取代的拼圖」。它的核心是一套三線並行的模式——售票音樂會、免費公共演出，以及教育工作坊——刻意把爵士同時鋪進正式的音樂廳與濱海藝術中心的開放空間。

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人物誌

人物誌：Teriver Cheung——把詩意寫進結構裡的吉他手

Teriver Cheung 五歲在香港從古典鋼琴啟蒙，十六歲才轉向爵士吉他，2004 年於北德州大學取得爵士學位，師從 Fred Hamilton，並參與知名的 2 O'Clock Lab Band。

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人物誌

人物誌：許立憫——把爵士當母語的跨界小號手

許立憫是台北的小號手、作曲家與製作人，也是個拒絕被輕易分類的樂手。北藝大出身的他，把爵士當成自己的母語，再揉進放克的律動、靈魂樂的溫度與嘻哈的語感，長出一種既獨特又親切的「混血音色」。

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人物誌

人物誌：劉育嘉——在國樂與爵士之間落腳的貝斯手

劉育嘉的音樂底子，橫跨兩個看似不相干的世界：他先在臺南藝術大學受國樂訓練，又在東華大學鑽研爵士。這樣的雙重根基，長成了他獨特的伴奏哲學——不是被動地填滿空間，而是主動替獨奏者搭出穩固的地基。

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人物誌

人物誌：Jan Curious——拒絕被單一曲風定義的香港歌手

Jan Curious（亞水）是個很難被一種曲風框住的香港歌手。自 2008 年活躍至今，他最為人熟知的身分是獨立搖滾樂團 Chochukmo 的主唱，曾獲《TIME》注意，也被《Time Out Hong Kong》選入「香港 20 大音樂人」。

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人物誌

人物誌：Dean Li——把節奏當成共通語言的香港鼓手

十五歲開始打鼓的 Dean Li，後來成了香港爵士圈裡最難被歸類的鼓手之一。他不把風格當成界線，而是用節奏當作能在爵士、流行、劇場與管弦樂之間自由穿梭的共通語言。

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人物誌：歐珈妏——旅法長笛家的爵士轉身
人物誌

人物誌：歐珈妏——旅法長笛家的爵士轉身

出身雲林、旅法十年的長笛家歐珈妏，是古典科班裡少見願意往爵士走的人。她畢業於法國國立巴黎高等音樂院（CNSMDP）並取得第二階段高等文憑，師承工藤重典、Philippe Pierlot、Pierre-Yves Artaud 等名家，法系訓練給了她透亮的音色與乾淨的線條。

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人物誌：Patrick Lui（雷柏熹）——以作曲家思維跨界的全才
人物誌

人物誌：Patrick Lui（雷柏熹）——以作曲家思維跨界的全才

在亞洲爵士樂壇，雷柏熹（Patrick Lui）的多重身份——鋼琴家、作曲家、編曲家、監製——不是並列的標籤，而是彼此交織的一個人。他畢業於美國 Berklee 音樂學院，持香港賽馬會全額獎學金完成香港演藝學院碩士（優異成績、主修傳統音樂），最擅長的是大樂團（big band）的編制美學。

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人物誌：謝明諺——用薩克斯風重新定義邊界
人物誌

人物誌：謝明諺——用薩克斯風重新定義邊界

1981 年生於台北的謝明諺，19 歲就踏進職業演奏，2010 年於布魯塞爾皇家音樂院取得爵士薩克斯風碩士及碩士後文憑。如果要用一個詞形容他，大概是「變色龍」——他橫跨爵士、搖滾、民謠、嘻哈、電子與前衛即興，手上從各式木管樂器到類比合成器都能說話。

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爵士場景：台北——從 1974 年老字號到新生代
爵士場景

爵士場景：台北——從 1974 年老字號到新生代

這篇 JazzNode 的城市導覽，想回答一個我們很少正面回答的問題：台北的爵士，到底長什麼樣子？文章的觀察是——它不像東京新宿以密度取勝，也不像首爾弘大緊貼潮流，台北有自己的節奏：一邊是老字號靜靜守著，一邊是新世代橫向串連，撐起一種很實在的溫度。攤開數字，是 9 間活躍場地、約 200 場演出、302 位登台樂手。

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JazzNode 正式上線——串連亞洲的爵士生態
爵士文化

JazzNode 正式上線——串連亞洲的爵士生態

這篇上線宣言從一個很多人都有過的夜晚說起：週五晚上想聽現場爵士，打開手機卻發現資訊散得到處都是，最後乾脆放棄。JazzNode 想解決的，就是這件事。

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